3ª salida
De nuevo empezó a llover y la vida me llevó, irremediablemente, a otro lugar.
2ª salida
Dejó de llover pero todavía se veían pequeños barcos de papel que transportaban su verbo corregido y maquetado, preámbulos de la imprenta y el lomo blando. Navegaban por riachuelos de nervios de acero y a veces parecía que se varaban en el abismo de las caricias.
serrat
Penelope, con su bolso de piel marron,
y sus zapatos de tacón,
y su vestido de domingo.
Penelope, se sienta en un banco del anden
y espera a que llegue el primer tren
meneando el abanico.
Dicen que en el pueblo
que un caminante paro, su reloj
una tarde de primavera.
Adiós amor mío no me llores volveré
antes que, de los sauces caigan las hojas.
Piensa en mi, volvere, por ti,
Pobre infeliz, se paro su reloj infantil
una tarde plomiza de abril
cuando se fue tu amante
Se marchito, en tu huerto hasta la ultima flor
no hay ni un sauce en la calle mayor
para Penelope.
Penelope, tristes a fuerza de esperar
tus ojos parecen brillar
si un tren silba a lo lejos.
Penelope, uno tras otros los ve pasar
mira sus caras, les oye hablar
para ella son muñecos.
Dicen en el pueblo
que el caminante volvió
la encontro en su banco de pino verde
La llamo Penelope, mi amante fiel, mi paz.
Deja ya, de tejer sueños en mi mente.
Mirame, soy tu amor, regresé,
Le sonrio, con los ojos llenitos de ayer,
no era asi su cara ni su piel,
Tu no eres quien yo espero
Y se quedo
con su bolso de piel marrón
y sus zapatitos de tacón
sentada en la estación,
sentada en la estación.
El imperio contraataca (en sólo tres horas)
Solidaridad Obrera
El 24 de enero de 1939 sale a la calle el último número de Solidaridad Obrera. Atrás quedaron más de treinta años en busca de un espacio periodístico propio que le alejó del resto de la prensa catalana; un espacio definido desde el mismo rotativo como de barricada, [...] amigo del pueblo, Kolokol (campana) y protesta.
Solidaridad Obrera, popularmente conocido como La Soli, nació como semanario de la CNT en 1907 para convertirse en una publicación diaria en 1916. Eran momentos de crispación política y social. A pesar de que en 1887 el partido liberal legalizó todos los partidos políticos, las asociaciones y los sindicatos, continuaba el sistema bipartidista de turnos que Cánovas creó, en el que las dos fuerzas mayoritarias del país, conservadores y liberales (liderados respectivamente por Cánovas y Sagasta), gobernaban alternativamente el país. Aquellas fuerzas que no entraran en ninguno de los dos partidos (como los carlistas o los republicanos) quedaban fuera del sistema. Además España perdió sus últimas colonias frente a Estados Unidos, y los impuestos para financiar la guerra provocaron numerosos motines y huelgas en toda España. Aún así, fueron momentos de dinamismo social y, sobretodo, económico: el crecimiento industrial era palpable en zonas como Asturias, País Vasco o Cataluña. Un crecimiento capitalista que, sin embargo, no hizo disminuir la pobreza ni la precariedad en la que vivían miles de trabajadores. Partidos políticos como el PSOE o asociaciones sindicales como la UGT iniciaron su andadura en esos años y el anarquismo empezó a surgir con fuerza.
El anarquismo fue introducido en España en 1868 por Giuseppe Fanelli, amigo de Mijail Bakunin, el principal ideólogo del anarquismo como acción revolucionaria. A principios del siglo veinte el centro de las actividades anarcosindincalistas se encontraba en Cataluña -sobre todo en Barcelona- entre los trabajadores industriales que estaban bajo la influencia del sindicalismo francés, y entre los obreros rurales y campesinos pobres en Andalucía. Para muchos anarquistas la huelga general era el arma principal que, en su opinión, conduciría a la revolución y el derrumbamiento del Estado. Los anarcosindicalistas rechazaban toda organización política y pretendían organizar la sociedad a base de sindicatos que controlaran la producción y la distribución. En los anales de la historia han quedado atentados anarquistas célebres, como el que perpetró Santiago Salvador Franch, quien hizo arder el Gran Teatre del Liceu al lanzar una bomba en plena representación, o el que sufrió el rey Alfonso XIII el día de su boda en 1906.
Pero hablar de la historia del anarquismo en España, y sobretodo en Cataluña es hablar de la historia de la CNT. La Confederación Nacional de Trabajadores fue fundada en 1910 en Barcelona como una asociación sindicalista revolucionaria que continuaba la tradición anarquista de España. En 1911 la CNT celebró en Barcelona su primer congreso ordinario y ya entonces contaba con aproximadamente 30.000 afiliados. Solidaridad Obrera había estado editándose desde hacía cuatro años antes en forma de boletín propagandístico de la propia Confederación: se trataba de dos páginas impresas por ambos lados del papel; en 1909 desapareció y fue un año más tarde cuando la propia Soli se autodenomina Periódico Sindicalista. Y es que el principal objetivo de este rotativo participaba de la vieja visión anarquista de una revolución individual que debía preceder toda transformación social para asegurar su éxito como fuente de bienestar y de avance positivo. Un rotativo que funcionaba como plataforma de la revolución anarquista y por eso no dudó en ningún momento de atacar todo símbolo de la burguesía capitalista, y sobretodo a los otros periódicos, los no libertarios. Y se editaban más de veinte en 1923. Su influencia fue de tal calibre que en los años 30 para anunciar, por ejemplo, una huelga general, única y exclusivamente se insertaba el anuncio en La Soli. Porque el movimiento libertario catalán se enfrentaba directamente con la realidad sociocultural del noucentisme y de sus producciones periodísticas y, por lo tanto, se definía por oponerse a lo burgués: dentro de la pequeña historia del anarcosindicalismo catalán han quedado nombres como el de Ángel Samblancat, escritor de origen burgués, de posturas más bien republicanas e ideólogo de lo que fue llamado el antinoucentisme. Fue, sin embargo, el año 1918 el que supuso un punto de inflexión para el rotativo de la CNT. Ese año el periódico destapó cómo el comisario Manuel Brabo Portillo, una de las cabezas visibles de la represión policial contra el anarquismo, mantuvo contactos con el espionaje alemán, escándalo que llevó a que Brabo Portillo fuera encarcelado. El otro suceso que marcó la historia de La Soli fue el Congreso de Sants, un congreso organizado por la CNT, y en donde la Confederación quiso centrarse en la reestructuración económica del rotativo. Se decidió que Solidaridad Obrera se vendería a diez céntimos el ejemplar.
En 1922 la CNT se asoció con la Asociación Internacional de Trabajadores (AIT), pero la dictadura de Primo de Rivera prohibió cualquier atisbo de sindicalismo y La Soli fue clausurada hasta el verano de 1930. En 1927 se fundó la Federación Anarquista Ibérica (FAI), una sociedad clandestina de militantes anarquistas, todos miembros de la CNT, representantes del aspecto más ácrata de la militancia, y que en plena Guerra Civil, los llamados Treintistas (los treinta anarquistas destacados que firmaron un manifiesto contra el extremismo de la FAI), acabarían por enfrentarse con éstos; enfrentamiento que fue también reflejado en La Soli.
Porque no son iguales los caminos que llevan a las masas, Solidaridad Obrera marcó una manera de hacer periodismo y de la propia empresa periodística. De hecho la misma CNT catalana instauraría la figura del periodista confederal; este concepto acuñado durante muchos años sirvió tanto para los llamados directores obreros como para los que acreditaban un título periodístico. Fueron directores de La Soli en los años 20 y 30, entre otros: Angel Pestaña, Hermós Plaja, Joan Peiró, Eusebi Carbó, Sebastià Clara, Felipe Alaiz, Liberto Callejas, Manuel Villar, Jacinto Toryho y Josep Viadiu. Algunos de ellos sufrieron prisión y torturas, y no por ello dejó el periódico de faltar a la cita con los trabajadores.
Bibliografía
Susanna Tavera Solidaridad Obrera. El fer-se i des-fer-se dun diari anarco-sindicalista (1915-1939) Diputació de Barcelona, Col·legi de Periodistas, Barcelona, 1992.
200 anys de premsa diaria a Catalunya (1792-1992) Barcelona : Fundació Caixa de Catalunya : Arxiu Històric de la Ciutat. Institut Municipal d'Història : Col·legi de Periodistes de Catalunya, 1995.
solidaridad obrera
1ª salida
Llueve. Llevas zapatos de tacón. Paraguas, no. Querías ir al cine. Pero no. Tienes ganas de cambiar la música del emepetres porque desde hace tres meses escuchas día tras día las mismas canciones y por eso no te das cuenta de que, por fin, el otoño ha llegado. Ni siquiera si afuera llueve, llevas zapatos de tacón y paraguas, no.
La guerra de las galaxias
Sin piedad. La revancha, próximamente.
esta noche me voy al concierto de los magnetic fields y astrud
If you don't mind why don't you mind Where is your sense of indignation You are too kind Much too kind Where is the madness that you promised me Where is the dream for which I paid dearly When things go wrong I sing along It is the nature of the business But you're not here to make my sad songs more sincere No one will ever love you honestly No one will ever love you for your honesty No one will ever love you honestly No one will ever love you for your honesty
Tablón de anuncio urgente
En periodísticos si pinchas aquí.
Filmografía
Vivement dimanche! (1983)
La Femme d'à côté (1981)
Le Dernier métro (1980)
L' Amour en fuite (1979)
La Chambre verte (1978)
L'Homme qui aimait les femmes (1977)
L'Argent de poche (1976)
L'Histoire d'Adèle H. (1975)
La Nuit américaine (1973)
Une belle fille comme moi (1972)
Les Deux anglaises et le continent (1971)
Domicile conjugal (1970)
L'Enfant sauvage (1970)
La Sirène du Mississipi (1969)
Baisers volés (1968)
La Mariée était en noir (1968)
Fahrenheit 451 (1966)
La Peau douce (1964)
L'Amour à vingt ans (1962) (segment "Antoine et Colette")
Jules et Jim (1962)
Une histoire d'eau (1961)
Tire-au-flanc 62 (1960)
Tirez sur le pianiste (1960)
Les Quatre cents coups (1959)
Mistons, Les (1958)
Une visite (1955)
L' homme qui aimait les femmes
Cuando, en 1985, el festival de Cannes homenajeó su figura ya desaparecida, sobre el escenario aparecieron actrices como Jeanne Moreau, Catherine Deneuve, Bernadette Laffont, Marie-France Pisier, Brigitte Fossey, Nathalie Baye, Jacqueline Bisset... Todas habían sido amantes suyas en algún momento de su vida.
Bienvenido Lituma
otra vez entre nuestras filas
el sonido del invierno
help does not just walk up to you i could have told you that
i'm not an idiot
i could have told you that
in every serpent's eye watch you go where you go
every serpents double tongue takes a turn with your soul
if you let them ring your bell
if you let them ring your bell
they're ringing the bell
they're ringing the bell
why wouldn't i be trying to figure it out
everyone tells you that
everyone tells you not to quit
i can't even see it to fight it
if it looks like i'm not trying i don't care what it looks like
cause i stood at the alter and everything turned white
all I heard was the sound... of the world coming down around me
all I heard was the sound... of the world coming down around me
why wouldn't i be trying
why wouldn't i try
why wouldn't i try
cause those double tongues are singing hear the wail of the choir through the fog
the sound of that choir through the fog
they're always close they're always so close always close always so close
if there's a way out it will be step by step through the black
if there's a way out it will be step by step through the black
why wouldn't i be trying to figure it out it don't mean i'm not trying if i don't make it back
i know serpents will cross universes to circle around our necks
i know hounds will cross universes to circle around our feet
i know they're close
step by step one's beside me to kill me or to guide me
why wouldn't i be trying to figure which one out
why wouldn't i be trying to figure which one out
Bibliotheke
Borges fue director de la Biblioteca Nacional durante el auge cosmopolita de un Buenos Aires receptáculo, paraíso literario de la entreguerra europea, cuello de botella por donde se filtraron las ficciones emigrantes. Y fue Borges quien soñó con el universo completo, dispuesto (des)ordenadamente en forma de volúmenes y más volúmenes. Uno lleva(ba) a otro y así hasta el infinito. El cosmos encerrado. O no. De hecho, no creo que el saber claudicara a soportar la existencia entre cuatro paredes, o cinco, o quince mil setecientas ochenta y cuatro veces repetidas hasta la enésima potencia... No. Una biblioteca es todavía más románticamente aburrida.
En la biblioteca donde trabajo somos casi todo mujeres. Cuando entras hay una electricidad extraña. Debe ser por la moqueta, pienso. Lo primero que se hace es recoger los libros de las mesas y colocarlos donde toca. Y luego... Pues luego cada uno a su sección: los becarios a ordenar su jodida, o no tanto, sección. ¿La mía? Diccionarios, pelis y el almacen. Los diccionarios, eufemísticamente denominados libros de referencia, pesan, pesan mucho. Primero están las enciclopedias, compendio del recorrido de la humanidad. La Britannica, la Catalana,... Más adelante diccionarios de todo tipo: de linguística (código P29) y cuatro libros de Mr. eminencia David Crystal, de terminos jurídicos (código H9, de italiano, de latín, griego, inglés, catalán, portugués, alemán [...] de literatura, de medicina.
Las pelis están ordenadas según el formato. Duvidubis (DVDS), siempre desordenados, apenas hay unos veinte que te dejen llevar a casa; el Laser Disc, ese formato a medio camino del vinilo y el cedé; y el vídeo, unos mil videotapes repartidos entre la planta baja y la menos uno. El almacen es la planta -1 y allí se guarda la colección del periódico AVUI, desde 1976, fecha de su primera tirada, hasta la actualidad; y además también se guarda lo restante de los vídeos y de las diferentes secciones: filología, derecho, arte, historia, cine y comunicación.
Ahora que está más en boga la deconstrucción tras la desparición de Derrida, prestidigitador de la filosofía contemporánea, me permito la licencia de deconstruir mi propio texto trabajando-en-la-biblioteca-hoy-estoy-llegando-tarde: colocar, ordenar, leer, mirar, curiosear, colocar, ojear, hojear, y observar. Personas que estudian, leen, desordenan mi trabajo, compañeros que vienen a saludarme y me alegran la tarde. Tanto o más que ese chico fantásticamente guapo que se pasa todos los días. Aunque siempre hay un chico guapo con el que cruzar miradas en una biblioteca. No sé si Borges acabó por descubrirlo -teniendo en cuenta que él era casi, o más bien totalmente bizco-, ojos que se iban o hacia los libros o, acaso, hacia las señoritas que por ahí se pasaban en busca de saber.
La biblioteca, eso que otros llaman universo, es un lugar estupendamente aburrido, parsimónico en su cadencia temporal, eléctrico, pesado en su masa, y que forma parte del sueño, romántico e inútil, de todos aquellos que tiene, tenemos, el libro como fetiche personal. Es, en fin, un trabajo más.
nada existe fuera del texto
"La escritura y la diferencia", "La diseminación", "Márgenes de la filosofía", "Heidegger y la cuestión", "Invenciones del otro", "Del derecho a la filosofía", "Espectros de Marx", "Glas", "La verdad en pintura", "Para Paul Celan" y "Del espíritu", "Acabados", "Rodar las palabras", "Papel máquina", "La universidad sin condición", "¡Palabra!", "Adiós a Emmanuel Lévinas", "Políticas de la amistad", "Mal de archivo", "Aporías", "Dar la muerte", "La moneda falsa", "La deconstrucción en las fronteras de la filosofía", "El lenguaje y las instituciones públicas", "Posiciones", "La voz y el fenómeno", "Espolones", "No escribo sin luz artificial", "Cosmopolitas de todos los países, un esfuerzo más", "La filosofía como institución", "Doce lecciones de filosofía", "Cómo no hablar y otros textos", "El tiempo de una tesis", "Márgenes de la filo-sofía", "Fuerza de ley", "El otro cabo", "Teoría literaria y deconstrucción", "Memorias para Paul de Man", "Schibboleth".
Eternal Sunshine of the Spotless Mind
Monteauk puede ser como Rosebud, un recuerdo que a pesar de las ganas o de las visicitudes no se puede olvidar. Y es que no se debe subestimar lo extrañamente poderosa que es la maraña de nuestra cabeza, como bien sabe Charlie Kaufman, guionista de las irreverentes "Como ser John Malkovich", y "Adaptation". En este caso, el tándem Kaufman-Gondry, repitiendo tras "Human Nature", nos cuentan con excepcional supremacía que cuando Clementine (Kate Winslet) deja a Joel (Jim Carrey), éste se somete a un lavado de cerebro para olvidarla cuando se entera que su ex-novia también lo ha hecho. Pero a mitad del experimento, asistido por un grupillo de post-adolescentes bajo el mando de un doctor con problemas conyugales (Tom Wilkinson), nuestro protagonista decidirá que en realidad no quiere olvidarla y luchará con todos sus medios posibles, es decir, con su cabeza, para evitar dejar atrás, y por siempre, los recuerdos. Con estos túneles de la memoria que recuerdan el claustrofóbico pasadizo por el que caía John Cusack en "Como ser John Malkovich", Gondry se aventura en esta apasionante historia que nos enseña, como dirían algunos, el cine-total: emoción y riesgo, no solo visual (y esos bellísimos y como ensoñados juegos de foco en las secuencias más íntimas), sino narrativo, una historia honesta, sin ninguna brecha que fracture el humor, el ritmo, las intenciones, o la poesía, y que te dejan irremediablemente ese rastro para que al día siguiente quieras volver al cine y de nuevo verla.
Desaparecer
No tiene tanto peso, ya sea por la poesía en el nombre, Mariano que Claudio (y mucho menos Jose María). Pero resulta que este fin de semana ha sido el XV Congreso del Partido Popular, y los editoriales de los principales diarios se centran en este hecho, con opiniones más o menos divergentes. Desde la "Terapia popular" que encabeza el editorial del rotativo del grupo Prisa, "Una dirección renovada que no sabe si sube o baja" por el señor Pedro J., "La ratificación de Rajoy" por Ansón, una "Renovación limitada" como augura el editorial de La Vanguardia, hasta el del ABC, sentenciando, me imagino que será por las disgresiones progresistas de Ruiz-Gallardón, que "Rajoy marca el rumbo". Uno de los titulares más espléndidos que se muestran en la jornada de hoy es, sin embargo, el de una crónica de ambiente -un formato que narra el el contexto y el color, sí lo hay, de un acontecimiento- de El Periódico de Catalunya titulado "Yo, Mariano". El imperio pepero popular se resiste a convertirse en un vaho ante la fulgurante derrota de hace unos meses, y para ello los de las gaviotas buscan apoyarse en masa, sin fracturas internas, en la que fue la cabeza de turco de las pasadas elecciones. Porque si Rato pudo salvar la suya laureándose entre los tecnócratas del FMI, y Aznar hace lo que puede enseñando historia de España en Georgetown y ofreciéndonos sus magníficas dotes para los idiomas extranjeros, Rajoy ha tenido y tiene que vérselas ahora para recolocar a los de su partido antes de que la decadencia del imperio les haga caer más de la cuenta. "El aburrimiento que nos une". acabará siendo el lema del XV Congreso si no lo remedian." reza el inicio del artículo del rotativo catalán. Se me antoja que más que unir debería hacerles desaparecer. Desaparecer por entre los blancos de las páginas de algún almanaque del futuro, y que se recuerde, entonces, los fallos en, al menos, las relaciones públicas con la opinión pública española. Desaparecer, y me camuflo entre los aforismos del malogrado Blanchot, entre las símbolos tipográficos, romanos, egipcios o de palo seco: entre la escritura "para poder morir". O poniéndome un poco más terrenal, renovarse o morir. Y que sobretodo se lo digan al señor Fraga, que parece que el empacho de poder le va a dejar todavía más cojo.
to kill me
Una maleta en cada una de las manos, la mochila en la espalda y una bolsa con apenas la mitad de la colección de cedeses colgada del hombro. Ascensor. Moto. Escaleras. Dejar. Vaciar. De nuevo más bolsas. En los cascos (re)suena Songs: Ohia y es entonces cuando piensa que esta vez sí, que no va a haber más juegos, ni encrucijadas, ni cul de sacs. Hay algunos sonidos que le transportan hacia pequeñas grandes imágenes y que le reafirman su intención de no ser una sombra de lo que fue. Hoy se divisa, con las maletas en la calle, en el filo de un abismo.
La zona oscura
Ya lo decía mi padre. Después de lo del Fòrum, vete olvidando de coger el coche en Barcelona porque vas a tener una legión de guardias urbanos corriendo tras de tí en busca de esa multa que haga que el déficit municipal disminuya. Pues, ¿qué se creían? ¿Que la deuda la iban a pagar los de Indra o los de Telefónica?
Conciudadan@s conductores que pretendais aparcar vuestro coche en la calle para evitar las excesivas tarifas de los aparcamientos, os quedan tres meses para libraros de ese hijo tonto que es el coche, o, por el contrario, asaltar a cualquier padre o abuelo para que os deje utilizar dos veces por semana el garaje de su propiedad. La zona azul se transforma en la zona verde. Verde que te quiero verde, porque en Barcelona después de tanto diálogo sostenible -e insoportable-, cada dia somos más ecologistas. A mi más que zona verde me resulta zona oscura. Oscura en tanto que acreditar que eres vecino de la zona para poder pagar menos, exactamente la cantidad de un religioso euro semanal, será sin duda más complicado y más lento que renovarte el documento de identidad un viernes de julio.
En San Sebastián, donde estuve la otra semana, aparcar es realmente difícil. Allí funciona un sistema similar al que van a imponer en Barcelona; los vecinos donostiarras también deben pagar una cuota mensual al Ayuntamiento para poder disfrutar de una excelsa plaza de aparcamiento callejera. Sin embargo, el vehículo debe ser retirado en una hora para que haya rotación de plazas. Sólo puedes aparcar en la calle durante una hora y luego, de nuevo en busca de una plaza. Por supuesto, durante la noche no son tan estrictos, pero ya se pueden imaginar el caos circulatorio que hay en el centro de la ciudad a lo largo del dia si además se le suman los coches aparcados en doble fila y los autobuses esquivándolos a golpe de volante.
¿Será el fin del automóvil, del coche, el emblema del triunfo de la clase media? ¿Volveremos todos a la ecología a pie por tacaños? ¿Se llenará la ciudad, aún más, de ciclomotores ruidosos y horteras? ¿Se verá verde la ciudad de Barcelona desde el Meteosat?
ERAIKUNTZAN
Under personal (re) construction
Uno de los compañeros se quedó en Donostia. Vuelve. Por favor. No sé quién me protegerá entonces...
Donostiako Zinamaldia Nazioarteko 10
Desde Gros hacia el centro de Donosti. No hay apenas gente por la calle, y mucho menos taxis. Entonces aparecen las recuerdos del María Cristina, de la noche anterior. A primera hora de la tarde falló el jurado y no hubieron apenas silbidos. El Kursaal extendió por último dia la alfombra roja. Las entradas agotadas. Sin embargo, "Innocence", la ganadora de la sección Zabaltegi no gustó, y mucha gente del público se levantó de sus butacas a medida que avanzaba la lírica inquietantemente femenina del film. Muchos de ellos, quizá, querían ser los primeros en llegar al salón Excelsior del Hotel María Cristina. Ahí, inmensas y brillantes lámparas, moquetas bordadas, hilo musical de fondo, cucharitas con sus angulas, mil cámaras y mil fotos que hacer a Connie Nielsen, la ganadora de la Concha de Plata, -ella aguantando impertérrita ante los flashes, sonriendo en cada pose-. Las cinco salas brillando a través de las copas de cocktail de cava y de vino blanco. Seguro que Morgan Spurlock se llevará como souvenir alguna botella de tinto riojano, después de charlar y charlar esa noche de la dieta que tuvo que seguir para poder curar su hígado tras la ingestión super size de hamburguesas prefabricadas. Y se llevará muchas imágenes. Sin duda.
El Rantanplán -la discofashion de moda, recordemos-, lleno hasta las esquinas de los lavabos, fue el siguiente punto de encuentro para cerrar el festival. El protagonista de "El Cielito" y sus inmensos, redondos ojos negros, se acercaba por entre la maraña de gente, te sonreía, y te preguntaba que cómo estabas. La parte de la izquierda de la discoteca sigue siendo donde la gente baila más, y en la derecha se mueven menos al tener que aguantar, sonriendo o mirando al suelo, el whisky, el gin-tonic, o el ron con cola y limón exprimido. En la terraza alargada se veía la playa, la gente se tiraba desde la baranda hacia la arena. Algunos críticos de cine se juntaron con sus copas oscuras en la mano, y se oyó como a uno de ellos le agradecían el haber haber citado a otro de los del corrillo. La música continuaba siendo horrible. Pero creo que ya la estoy echando de menos.
(El nihilista resultó no ser tanto como nos hizo creer. El encargado del cyber al que íbamos parecía muy preocupado por la desaparición de una isla del Caribe el otro día, pero nunca más llegué a preguntarle. Las calles de la ciudad son extremadamente resbaladizas y si no vas con cuidado es fácil comerse toda la acera. Aunque al caminar por Donosti te llegas a sentir como en casa. Hay sólo dos tiendas de discos chulas, en el casco viejo, muy cerquita la una de la otra. No escuchamos a Los Planetas en ninguno de los bares que fuimos, y eso que fueron bastantes. El pincho de tortilla con zumo de naranja recién exprimido es uno de los mejores desayunos del mundo. Aquí te sirven los mejores cubalibres de toda España. Los pases de prensa para ver películas son lo más del periodismo, y sobretodo si son en el Teatro Principal de Donosti. Y las películas.. ¡ah! ¡claro! Las películas fueron muchas y diversas, una media de cuatro al día. Como tono general del festival, mucho cine social, honesto pero también demasiado bienintencionado sin contar casi nada interesante, comprometido, reflexionando y/o contextualizando la violencia, la guerra, el autismo tras éstas; pocas superproducciones y alguna que otra empanada mental -como la coreana "Spider's Forest"-. Chabrol, de nuevo. Allen, la estrella. Bridges, estupendo. Benning, encantadoramente agradecida. También alguna que otra patada voladora de los chinos, que se muestran cada vez como mejores magos en eso de filmar. Este año, el palmarés se repartió de modo muy ecuánime.)