LFU - McCarey, Guerín, Rousseau: tres cineastas en perspectiva
McCarey, Guerín, Rousseau:
tres cineastas en perspectiva
En su ensayo "La perspectiva como forma simbólica", Erwin Panofsky comienza citando la conocida definición del concepto realizada por Albert Durero: “Item perspectiva es una palabra latina; significa mirar a través.” La perspectiva no sólo construye una mirada a la fuga, sino que también pone en escena la profundidad de campo, sus posibilidades jerárquicas con respecto a los objetos representados e incluso, los engaños visuales. Esta manera de configurar el cuadro no sólo tiene que ver con el espacio, pues también podemos pensar la perspectiva según el tiempo, los años, la vida. La perspectiva, como recuerda Panofsky, “procura una distancia entre los hombres y las cosas”: “La perspectiva es por naturaleza un arma de dos filos: por un lado ofrece a los cuerpos el lugar donde desplegarse plásticamente y moverse mímicamente, pero por otro ofrece a la luz la posibilidad de extenderse en el espacio y diluir los cuerpos pictóricamente; procura una distancia entre los hombres y las cosas (“lo primero es el ojo que ve; lo segundo el objeto visto; lo tercero la distancia intermedia” dice Durero corroborando a Piero della Francesca), pero suprime de nuevo esa distancia en cuanto absorbe en cierto modo en el ojo del hombre el mundo de las cosas existentes con autonomía frente a él; por un lado reduce los fenómenos artísticos a reglas matemáticas sólidas y exactas, pero por otro las hace dependientes del hombre, del individuo, en la medida en que las reglas se fundamentan en las condiciones psicofisiológicas de la impresión visual y en la medida en que su modo de actuar está determinado por la posición de un “punto de vista” subjetivo elegido a voluntad. Así, la historia de la perspectiva puede, con igual derecho, ser concebida como un triunfo del distanciante y objetivante sentido de la realidad, o como un triunfo de la voluntad de poder humana por anular las distancias; o bien como la consolidación y sistematización del mundo externo; o, finalmente, como la expansión de la esfera del yo: Por eso la reflexión artística tuvo siempre que replantearse en qué sentido debía utilizar este método ambivalente.” (1)
La célebre frase del renacentista Leonardo señala que “Hay perspectiva allí donde todo el cuadro se halle transformado, en cierto modo, en una ventana”. A través de la ventana del cuadro cinematográfico nos aproximamos a Leo McCarey, José Luis Guerín y Jean-Claude Rousseau, tres cineastas cuya sensibilidad por la organización espacial es su denominador común. Si bien, Carlos Losilla ya nos descubría en “Exigencias del misterio. Merodeando por ‘La vallée close, de Jean-Claude Rousseau” la afinidad entre Leo McCarey y Jean-Claude Rousseau, aquí se traza visualmente un trayecto por algunas de sus obras que revela la cercanía estética entre los tres directores y su fascinación por ventanas, umbrales, trampantojos y otras derivas visuales, su fascinación, en definitiva, por pensar cuál es la distancia del hombre y las cosas.
Ventanas marcos, ventanas lienzo
“En la ciudad de Sylvia”, de José Luis Guerín
“La vallée close”, de Jean-Claude Rousseau
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
“Sopa de ganso”, de Leo McCarey
“La vallée close”, de Jean-Claude Rousseau
“Aplanar mis imágenes (como con una plancha), sin atenuarlas” (2)
“En la ciudad de Sylvia”, de José Luis Guerín
“La vallée close”, de Jean-Claude Rousseau
“Torero a la fuerza”, de Leo McCarey
“Tú y yo”, de Leo McCarey
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
Trampantojos
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
“La pícara puritana”, de Leo McCarey
“Tú y yo”, de Leo McCarey
“La vallée close”, de Jean-Claude Rousseau
“Festival”, de Jean-Claude Rousseau
Posiciones
“Torero a la fuerza”, de Leo McCarey
“En la ciudad de Sylvia”, de José Luis Guerín
“Festival”, de Jean-Claude Rousseau
Fugas
“En la ciudad de Sylvia”, de José Luis Guerín
“La vallée close”, de Jean-Claude Rousseau
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
“Dejad paso al mañana”, de Leo McCarey
“Festival”, de Jean-Claude Rousseau
Fantasías
“Sopa de ganso”, de Leo McCarey
“En la ciudad de Sylvia”, Jose Luís Guerín
“Tren de sombras”, de José Luis Guerín
Paula Arantzazu Ruiz
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Panosky, Erwin en “La perspectiva como forma simbólica”, Tusquets editores, 4 edición, Barcelona octubre de 2010, pag. 49.
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Bresson, Robert en “Notas sobre el cinematógrafo”, pag. 17 en http://es.scribd.com/Obi_wil/d/44028816-Robert-Bresson-Notas-Sobre-El-Cinematografo
Se puede leer en La Furia Umana en el siguiente link.
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cristian -