Guy Maddin: Entre el pasado y el futuro
Hi ha una definició molt bonica, en tant que insuperable, que no pot ser més apropiada per comprendre l'obra de Guy Maddin. En una ressenya d'Anthony Lane sobre The Saddest Music in the World (2003) publicada al "The New Yorker", el crític parlava del cinema de Maddin com un cinema de la derrière-garde, un neologisme que amaga una gran paradoxa i al mateix temps evidencia aquesta suma de voluntat avantguardista i recerca en el passat de tota mena de material creatiu, ja sigui o no cinematogràfic, del canadenc. Ens trobem davant d’una avantguarda que mira cap enrere, entre el passat i el futur i que no necessàriament es troba en el present. (SIGUE)
2 comentarios
The Eye-Mote -
yo -
Hay una definición muy bonita, por insuperable, que no puede ser más apropiada para comprender la obra de Guy Maddin. En una reseña de Anthony Lane sobre The Saddest Music in the World (2003) para The New Yorker, el crítico hablaba del cine de Maddin como un cine de la derrière-garde, un neologismo que encierra una gran paradoja y a la vez evidencia esa suma de voluntad vanguardista y búsqueda en el pretérito de todo tipo de material creativo, sea o no cinematográfico, del canadiense. Estamos ante una vanguardia que mira hacia atrás, entre el pasado y el futuro y que no necesariamente se encuentra en el presente.
(SIGUE PRÓXIMAMENTE EN PAPEL...)